"La Mari-Juana"

Libreto de la Mari-Juana

Nos encontramos en las postrimerías del Siglo XIX, y de la época dorada del “género chico”, donde destacó la producción de Jackson Veyán, en concreto como en el post anterior en el año 1899. Hoy voy hablaros de una obra de José Jackson Veyán,   que al igual que muchas  nacidas de su ingenio han caído en el olvido, pero que en su momento fueron un rotundo éxito, que hizo que siguieran representándose habitualmente durante  los primeros 10 años del siglo XX.

 

La “Mari-Juana”, con letra de José Jackson Veyán y música de su amigo Quinito Valverde, se estrenó en el Teatro Romea de la calle Carretas de Madrid  la noche del 23 de febrero de 1899. Jackson que  dedicó el libreto a su amigo Francos Rodríguez, puso en manos de  la genial pareja de actores Loreto Prado y Enrique Chicote una de sus grandes caracterizaciones.

El asunto de la obra, ya se había visto en obras anteriores de Jackson,  la pareja, de parientes que llegan del pueblo a la ciudad, para burla de sus familiares urbanitas, y que en realidad se ríen de sus perjuicios . Como decían una crónica de la época . “Los “lunes de soiré” de arruinada y cursi señora, ridiculizados por su hermano ( el Tío Perico) y su sobrina ( Mari-Juana), sencilla e instruida aldeana, son la base del argumento”.

Quinito Valverde y José Jacskon, autores de La Mari-Juana

Dos críticas publicadas días posteriores al estreno nos dan idea  de la popularidad que alcanzo la obra .

“ No hay gacetillero, de esos implacables, que no saben traducir una escena, y sin embargo, le ponen los puntos al mismísimo Echegaray; no hay, repito, currinche de la crítica que no se haya permitido algún intento de chiste respecto de los ripios de Jackson Veyán, y sin embargo, con ripios y todo, es Jackson un autor de mérito, con ingenio, con buen fé artística, con entusiasmo, con experiencia del teatro y con otras muchas y envidiable cosas, de las cuales carecen los que ven el ripio en verso ajeno, y no ven el disparate en la prosa propia.

Jackson dice modestamente a cuantos le escuchan, que trabaja por mantener a su familia. Hace bien, en atender solicito a su familia, y así Dios se la conserve (no me atrevo a decir que se la aumente) como yo lo deseo. Pero, se me figura, que cuando Jackson trabaja, no sólo piensa en sus hijos de carne y hueso, sino que acaricia también con el pensamiento a los hijos de su inteligencia, y quiere que sean hermosos y procura cuidarlos para que gocen de dilatada vida.

Y en prueba de que es verdadera mi suposición, esta Mari-Juana, obra estrenada anoche.

Hay en Mari-Juana gracia fina y honda de esa que sólo fluye de los espíritus danos. Hay además rasgos felices propios de un autor dramático de veras; escenas magnificas ( no retiro la calificación)y hay, en suma, un conjunto agradable, artístico, sin mezcla< de chocarrería, que produce efecto bienhechor en el auditorio, un tanto cansado de aspiraciones que no se realizan, y de realidades que sólo aspirar a explotar el teatro.

No es nuevo el asunto de la Marí-Juana, que tiene parentesco con otras hijas del mismo padre.

Pero el argumento de la obra esta conducido con verdadera maestría, y la versificación, cuidada y fluida, es en machos pasajes notable. Así se explica el entusiasmo del público, que llamó a escena al autor en dos ocasiones antes de que la representación terminase.

Quinito Valverde también es fecundo, pero la fecundidad no quita á su inspiración la lozanía que le ha llevado de la popularidad al alto asiento.

En Mari-Juana hay un número sobre todo,  de los que quedan, número gracioso, ligero, de esos que un oyen con deleite y después se tararean con gusto, número que valió á Valverde una gran ovación calurosa  y las consiguientes llamamientos a escena.

Loreto Prado hizo primores, sin hipérbole, verdaderos primores. Da gusto ver a un artista entusiasta por complacer a los autores y al público. Cuando a veces veo por esos escenarios a  algunos racionistas endiosados que cantan y declaman con desdén, como diciendo: «Qué favor les estoy haciendo A ustedes», pienso siempre en Loreto Prado, viva, gentil, graciosa, luchando contra la falta do recursos físicos y venciendo con voluntad y con el arte. …”

Juan Palomo.

 Globo 25 de febrero de 1899”

“La Mari-Juana, zarzuela de Jackson, con música de Valverde ( hijo), estrenada anoche, alcanzó uno de los éxitos mayores, si no el más grande, de cuantos hemos presenciado esta temporada-por cierto bien afortunada-en el Teatro Romea.

Dós o tres veces tuvieron que salir a escena los autores durante el curso de la representación, y perdimos la cuanta de las que salieron al final de la zarzuela.

Tiene esta en su asunto y su desarrollo corte más tino que las obras que en Romea se representan generalmente, escenas de verdadera comedia, muy bien hechas y hasta su poquito de tesis y todo.

En el dialogo, que es muy gracioso, no hay ningún chiste de mala ley, y algunas notas tiernas, oportunamente colocadas, dan más valor  al libro de La Mari-Juana.

De la partitura, que es alegre ligera y agradable, se repitieron todos los números, siendo el de éxito mayor para el dúo de los sietemesinos, que nos parece destinado a  alcanzar dentro de poco grandísima popularidad, y que Loreto Prado y Chicote dijeron primorosamente.

Este dúo, por si sólo constituye un número precioso para los music-hall, que ahora se van poniendo de moda en Madrid.

La Mari-Juana ha proporcionado un nuevo triunfo a Loreto Chicote en la creación del papel de protagonista, y tanto más de notar cuando que en dos escenas del libro le ha dado ocasión el autor a mostrar su talento y las notables cualidades de actriz que podría y debería aspirar a empeños mayores que los que haya podido vencer en el género chico, por grandes que aquellos sean y gallardamente haya salido de ellos.

Así se lo hizo comprender el público premiando con grandes aplausos los primores d dicción y de gesto en su delicada escena con el Sr. Posac, como se lo prodigó al graciosísimo dúo de los sietemesinos y en el de los viles, que , en unión de Chicote, interpretó también admirablemente.

Chicote, muy bien , en su papel del tío Perico, fue muy aplaudido, teniendo que repetir cinco o seis veces los couplets políticos, que en esta obra serán un atractivo más para el público de la galería.

Los demás actores, y en primer termino el Sr. Posac, cumplieron.

Hay Mari-Juana para rato en Romea

La Correspondencia de España 23 de febrero de 1899.”

Dos son el gran número de la obra el “dúo de los sietemesinos” y los couplets políticos que entona en Tío Perico, y a los que se añadieron más en el libreto dado el éxito alcanzado. Alguno de los habituales a nuestra página de Facebook sin duda reconocerán algunos de los que más éxito tuvieron y que hemos descubierto hoy en día siguen siendo de plena actualidad:

DÚO DE LOS SIETEMESINOS

Música

Mari Yo soy una chica

más pobre que rica.

Soy de las de Gómez,

de las del Pinar

que aplicando el lente

del impertinente

va buscando novio

por la capital.

(Se pasea graciosamente mientras canta Perico.)

Perico. Yo soy un pollito

muy elegantito,

con la florecita

siempre en el ojal.

De ios de Besuguez

ó los de Mendruguez

que buscando arreglos

van por el Pinar.

(Se pasea detrás de Mari-Juana.)

Coro ¡Qué bien se pasean

y se contonean!

Son la copia exacta

del original.

Estos aldeanos

á los cortesanos

yo creo que el pelo

nos van á tomar.

Per. ¡Psh! ¡Psh! ¡Phs! (siseando.)

Mire usted, señora

que hace media hora

la estoy chicheando.

Mari ¡Psh! ¡Psh! ¡Psh! (con indiferencia.)

Esta señorita

hace media horita

que lo está notando.

(Se pasean uno detrás de otro.)

Per. ¡Ay, mi bella hurí!

Óigame un momento

sin burlarse usté de mí.

Mari ¡Ay, qué desazón!

Ya no puedo yo

aguantar á este moscón.

Per. Dentro de mi pecho

tengo yo una fragua.

Mari ¡Agua!

Per. Yo soy un faldero

que la quiere mucho.

Mari ¡Chucho!

Per. Míreme á sus plantas

muerto de dolor.

Mari No limpie usté el barro

con el pantalón.

Per. ¡Pst! IPstl ¡Pst!

Mari Llamar de ese modo

es cosa muy fea.

Yo no escucho nunca

al que me sisea.

Per. Pues si la molesta

oir sisear...

A ver si se vuelve

oyendo silbar.

(Perico silba detrás de ella y el Coro también.)

Mari Con ese silbido

despierta mi amor.

Quiero por marido

un reventador.

Per. Bendito ese lazo.

Bendito su amor.

Tome usted el brazo

de un reventador.

Coro Prefiere al amante

que silba mejor.

Vaya si es tunante

el reventador.

jMirad á los paletos cómo saben

las costumbres de la Hig liff

Están más al corriente que los mismos

habitantes de Madrid.

(El Coro silba con Perico donde lo indica la música.)

COUPLEST POLÍTICOS DEL TIO PERICO

Gazapo. ¡A fumar en la antesalal ..

(Saca la petaca y ofrece al Coro, que aceptan y fuman.)

¡Señor alcalde primero

de Fuente Clara! (saludándole )

Don Pedro. ¡El alcalde más popularl

Perico. No: el más recto...

¡Ay, si me viera algún día

con las riendas del Gobierno!...

¡Qué vuelta daría España!

Gaz. ¿Tiene ya el programa hecho?

Per. Pues precisamente haría

algo, porque no lo tengo...

D. Ped. ¡Ah, si fuera usted Ministro!... (con burla.)

Gaz. ¡Presidente del Consejo!

D. Ped. ¡Un hombre sano!

Per. ¡Muy sano!

D . Ped. ¡Y prudente!

Gaz. ¡Y justiciero!

Denos usted una idea..,

(El Coro tomará patte con la acción en el diálogo.)

D. Ped. Háganos usté el bosquejo...

Gaz. La síntesis del programa.

D. Ped. La esencia de sus proyectos...

Per. ¿La esencia? Pues lo esencial

van ustedes á saberlo.

Gaz. ¡Bravo!

Todos ¡Bien!

Per. ¡Pograma al canto,

y atención, que va de cuento! 

Música

Yo haría, señores,

lo que van á oir.

(El pobre paleto nos va á divertir.)

Per. Ni un ministro dejaría

en obsequio al patriotismo,

y yo á mí me nombraría

Presidente de mí mismo.

Fuera Cortes y Senado,

y si había un español

que aspirase á diputado,

no volvía á- ver el sol.

Y habría trabajo

y habría progreso

y habría justicia

sin trampa ni queso.

¡Menos caciquismo,

menos ambición,

y menos discursos

pidiendo turrón!

¡Haciéndolo así,

ó se corta Perico el pescuezo

ó salva el país!

Coro Como hables así,

á la cárcel te lleva en seguida

la guardia civil.

Per. El servicio obligatorio

de una vez exigiría,

pues no queda sangre pobre

en la pobre patria mía.

La vertieron en la guerra

los esclavos del deber;

pero aún queda, si es preciso,

sangre rica que verter.

¡Fuera un privilegio

que es tan inhumano!

¡A mondar patatas

todo ciudadano!

Que grandes y chicos

lloren á la vez,

pues los pobres tienen

sus madres también.

En este país

hacen falta vergüenza, trabajo

y guardia civil.

Coro ¡Haciéndolo así,

te cortaban, Perico, el pescuezo

en este paísl

LETRAS

PARA LOS COUPLETS DE PERICO

Per. No tendría yo en el mando

la frescura de Mateo ( 1),

que en seguida se acatarra

cuando ve el negocio feo.

Como no se cura y sigue

con la tos en el poder,

el país se cansa, y dice

que eso es ya mucho toser.

Ese constipado

dentro del Gobierno,

yo creo, señores,

que va a ser eterno;

porque él es quien tose

de un modo fatal,

y los que sudamos

somos los demás.

Siguiendo esto así,

ó se corta Perico el pescuezo

ó se hunde el país.

Coro Como hables así,

á la cárcel te lleva en seguida

la Guardia civil.

Per. Lo primero que suprimo

es la renta de consumos,

pues no he visto dependientes

que se vengan con más humos.

Como todos tienen pincho,

no puede uno ni chistar,

y le pinchan á cualquiera

por el gusto de pinchar.

Como se les suelten

dos ó tres pesetas,

pasan por delante

carros y carretas.

No ven cien pellejos;

pero un infeliz

no puede una bota

pasar por allí.

Coro Como hables así, etc.

Per. Por las calles soltaría

á la guardia veterana,

y así no se atracaría

por la noche y la mañana.

Y es lo triste y desdichado,

que después de un polizón

se le diga al atracado

que es mentira el atracón.

Basta ya de timos,

basta ya de coba.

Pan al que trabaja

y palo al que roba,

y menos intrigas

y menos charlar,

y menos derechos

y más liberta.

Coro Como hables así, etc.

Per. De la paz me ocuparía,

que es la que el trabajo abona,

pues sabemos los disgustos

que la guerra proporciona. (2)

Para alzar el edificio,

que se ha hundido por el pie,

los cimientos necesitan,

más que escuadras, el nivel.

Hay que alimentarse

y hacer sangre nueva,

y de tantos vagos

hacer una leva.

Y que haya decoro

y moralidad,

y hacer esa España

que no existe ya.

Coro Como hables así, etc.

Per. El ilustre Presidente (3)

que hace tiempo nos gobierna,

oye nuestras desventuras

con su sonrisita eterna.

Y el rascarse la barbita

cuando ardiendo está el país,

es lo mismo, caballeros,

que rascarse la nariz.

Hace falta un hombre

peor si se quiere,

que tenga un arranque

que nos regenere;

que no tome á burla

lo que es tan formal,

que se rasque menos

y logre hacer más,

Coro Como hables así, etc.

Per . Debe hacerse aquí en España

igual que en el extranjero,

no permitir en butacas

señoritas con sombrero.

No se dé por aludida: (Dirigiéndose al público.)

no la quise yo faltar;

pero mire usted, señora,

que eso es ya una catedral.

Mire usted qué cara

pone el caballero

que está allí escondido

detrás del sombrero.

El hombre ha pagado

por ver la función

y usted no le deja

con ese morrión.

Coro Como hables así, etc.

Per. Aunque llegue un caso grave

y lo pidan las potencias,

ni en Berlín ni en Stokolmo

dejo que haya conferencias.

El que quiera trato alguno

que á tratar venga á Madrid

pues me asusta el acordarme

del tratado de París.

Yo las conferencias

ya no las permito

ni quiero que vengan

con más tratados.

Pues como tratemos

con otra nación,

perdemos de fijo

la Puerta del Sol.

Coro Como hables así, etc.

Per. Con asombro del Senado,

y sus altas dignidades

se ha atrevido un caballero

á decir cuatro verdades.

En sus interpelaciones

ha probado sin temor,

que es un hombre con riñones

el ilustre senador.

Tiene el señor conde (4)

cositas muy buenas,

vaya un fuego que hace

desde sus almenas.

¡Pronto se salvaba

el pobre país,

si hubiese en España

dos condes así!

Coro Como hables así, etc.

Per. Rebujado en una manta,

y en el sitio más desierto,

la otra noche encontré á un pobre

con la cara como un muerto.

Al ver que no me pedía,

que quién era pregunté,

y me dijo: «Un repatriado

que no tiene qué comer».

De una patria ingrata,

sufriendo el desvío,

sin pan ni trabajo

me muero de frío,

y ya ni limosna

hoy puedo pedir,

que el brazo derecho

En Cuba perdí.

Coro Como hables así, etc.

(1)          Mateo Sagasta

(2)         Guerra de Cuba

(3)         Mateo Sagasta

(4)         Conde de las Almenas, senador que en febrero y marzo de 1899  atacó al Gobierno y los Generales por la pérdida de Cuba. En la hemeroteca Virtual de Andalucía podes encontrar un folleto muy interesante con esos debates parlamentarios, sin duda

Fuentes:

BNE Hemeroteca digital.

Biblioteca Virtual de la Prensa Histórica

Archivo personal

http://antiguoscafesdemadrid.blogspot.com.es/2013/10/el-cafe-de-la-infantil-y-el-teatro-romea.html (fotografía del Teatro Romea). Como siempre os recomiendo visitar este interesante blog.